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Venezia 70: oggetto inanimato, corpi in sottr-azione

mercoledì 11 Settembre, 2013 | di Fiaba Di Martino
Venezia 70: oggetto inanimato, corpi in sottr-azione
Editoriale
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Più che il percorso diagonale indicato da Alberto Barbera, il districarci tra i titoli di questa Mostra è stato uno slalom composto da smottamenti, pochi colpi ben assestati, perplessità diffuse. 

La strada è in definizione, le idee in vitro, ma nel complesso la 70esima edizione – presentata come “sorprendente” e “sperimentale” – ha deluso: per la piattezza di numerose opere presenti, per la mancanza di alcune cinematografie grandi e piccole, per la collocazione discutibile delle pellicole nelle varie categorie. È specialmente questione di se(le)zione:  il capolavoro (l’unico!) schizzato di sangue e cinefilia Why don’t you play in hell? è stato relegato in Orizzonti – che ha premiato la regia del malincuorico Still Life, meritevole anch’esso del concorso ufficiale, il quale si è rivelato infatti poco incisivo e assemblato con maldestria (schierando fra gli altri il peggior Miyazaki, l’Amelio più debole, una Reichardt atarassica, un ammuffito Curran).mediacritica_Venezia 70-oggetto inanimato-corpi in sottr-azione Inoltre suona eccessivamente presuntuoso definire rivoluzionaria la scelta di inserire dei documentari in concorso, ma anche il fatto che uno abbia trionfato: l’affetto bertolucciano verso Rosi sa di favoritismo e di alternativa (missione: spiazzamento), e Sacro GRA è un ritratto microcosmotico slabbrato. Eppure nello sguazzare filmico, in una rassegna in cui il meglio era quasi sempre e pericolosamente vicino al male minore, l’impressione è che anche le storie (riuscite o meno) abbiano riflesso il disorientamento e la perdita dei punti di riferimento. Le autorità non esistono: in Joe rimangono a guardare passivamente il crollo, in Via Castellana Bandiera vengono evocate e derise. I padri (ci) distruggono (carnefici in Miss Violence e The Police Officer’s Wife): ci salveranno, forse, quelli putativi. Le madri intuiscono ma tacciono per autoconservazione (la Agathe di Tom à la ferme, film inqueto e ribollente), perdono col sorriso (Philomena), sono fantasmi ritornanti che piangono nel/il vuoto (Stray Dogs). Gli epicentri sono personaggi stretti ai margini, che si dibattono nel sistema per una remota liberazione; e nel caos dell’assenza il corpo è centrale. Definisce ciò che si è, anche solo (la mancanza di) una parte di esso: siano capelli debellati per l’altrui accettazione, sia il membro virile reciso per vendetta e disperazione (nel nuovo film-tortura di Ki-Duk). Il corpo evolve in qualcosa che non conosciamo ancora: e siamo al contempo uomini-automi, aliene che scorgono l’umanità, adolescenti smarrite in un’esistenza privata di senso e futuro (ma a ritmo di tweet). Corpi scissi, che nascono e muoiono, oppure perdono semplicemente peso, significato, presenza: nello spazio, rifratti dalla gravità, si è totalmente soli, ma mai quanto in una piccola casa nel bosco o ad una tavola apparecchiata per una famiglia (s)finita.
 

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